傅抱石作画有个习惯，就是喝酒，不喝酒画不了画？这个是有根据的，我们来看看具体的依据。
傅抱石自刻"往往醉后"闲章，仅钤于最得意的作品上，成为鉴定其精品的重要标志之一。他自认佳作多在酒酣之际完成。
1959年创作人民大会堂巨幅山水画《江山如此多娇》时，正值物资匮乏，周恩来总理听闻他无酒便难以进入创作状态，特批两箱茅台供其作画饮用。
相传他在重庆金刚坡时期，酒后在半醉半醒状态下打破传统笔法约束，散锋乱扫，独创出气势磅礴的"抱石皴"技法。
酒对他而言是灵感催化剂和情绪释放剂，帮助他摆脱理性束缚，进入挥洒自如的创作状态。但他并非清醒时完全不能作画，日常写生、构思、整理作品仍可在常态下完成。他画室挂有"左壁观图，右壁观史；无酒学佛，有酒学仙"的对联，正是这种创作态度的写照。
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